经典影视聊斋如花，聊斋名篇 如

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于经典影视聊斋如花的问题，于是小编就整理了2个相关介绍经典影视聊斋如花的解答，让我们一起看看吧。

让你印象深刻的《聊斋志异》中的女子都有谁？为什么令你印象深刻？

肌映流霞、娇艳尤绝 |《聊斋志异》奇女子中，唯小倩一念难忘

"十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年"。

当王祖贤与张国荣在湖边邂逅，一起写下这诗句，聂小倩与宁采臣的故事，就已经从《聊斋志异》的文本里，跳出古意映照现实而存在。

如果要说印象深刻的聊斋女子，那一定是聂小倩。

《聊斋志异》里的女子，都有着此身不换的痴情，和人妖殊途的无奈。这其中，尤其聂小倩的故事，因两情相痴，互不相负而让人娓娓乐道。

为什么聂小倩会吸引了那么多人的目光，让人印象深刻，咱们可以从这段爱情故事说起：

遇见宁采臣的时候，聂小倩已经是一一个只活了18岁的女鬼，

他在一个寂静无声的夜里，一女子闯进了宁生的住所，说：“月夜睡不着，愿与你共享夫妇之乐。”宁生严肃地说：“你应提防别人议论，我也怕人说闲话。只要稍一失足，就会丧失道德，丢尽脸面。”女子说：“夜里没有人知道。”宁生又斥责她。

次夜再来，女子对宁生道出衷肠。同情女子的遭遇的宁生，决定帮助她脱离苦海。

《聊斋》中奇女子众多，让我记忆深刻的就是宦娘。

剧版的宦娘是由孙莉主演，柔弱又决绝的女子，当年可以说是赚足了眼泪。

宦娘本是千金小姐，却和戏子温如春相爱。一个歌舞无双，一个通宵琴音，歌舞琴音两相和，便胜却人间无数。

这一段门不当户不对的爱情，注定会饱经坎坷。果不其然，宦娘的父亲设计陷害如春，让他欠下巨债。宦娘深知父亲对如春的祸害，却别无他法，只得卖身青楼替如春还债。

如春得知真相后，毅然用这些银两赎回了宦娘，二人历经磨难，却还是被父亲逼得走投无路。无奈之下，二人决心殉情。一壶毒酒，带走了宦娘，却留下了温如春，因为他死到临头时害怕了。

每次看到这里，都特别为宦娘不值。千金之躯，为了一个男人和父亲反目，为替这个男人还债不惜委身青楼。可以说是，这段爱情里一直都是宦娘在牺牲。而温如春，他又做了什么呢？他在两人约定殉情之后苟且偷生。

宦娘的悲哀，就在于自己比他多爱了一点。

宦娘死后，在地府久等不来温如春，百思不得其解，后来在判官处得知如春未死的消息，于是便以鬼的身份藏身于如春所在的戏楼。

这时候的如春已经判若两人，呆呆傻傻，忘却前尘，而且身边还有了戏班班主的女儿良工的细心照顾。

宦娘想方设法唤醒了如春的记忆，却也在和他们的相处中发现了良工对如春的情深义重。如春可以和良工携手白头，和宦娘却是再也没有可能，毕竟人鬼殊途。宦娘深知这些道理，最终还是选择成全了如春和良工，放下心结投胎去了。

聊斋故事里，描写了很多美丽绝伦、个性十足的女子，这些女子或妩媚，或清丽，或娇憨，或狡黠，给人留下难忘的印象，但我印象最深的还是辛十四娘。

一、容貌秀美，有格调。从书中描写“着红帔，容色娟好。”这是冯生初见辛十四娘时对她容貌的第一印象，仅仅是“容色娟好”这四个字就说明了辛十四娘的美丽。第二次的描写“果有红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。” 再次见时辛十四娘打扮华美，手捻着腰带，亭亭玉立。之后可以从“刻莲瓣为高履，实以香屑，蒙纱而步者” 的描写中看出辛十四娘的爱好和品性。莲花是佛教的圣花，这也说明十四娘志趣高雅，有着向往纯洁的品格。

二、性格坚强，有立场。在面对郡君为自己主持婚姻之时，她不答应、不回绝，而且力求回家请示父母，这说明她性格刚直。嫁给冯生后，她努力做一个贤妻形象，事事以夫家利益为重。在冯生被冤枉的时候，十四娘从未放弃，一直为冯生奔波，没有一点怨言，更没有流下过一滴眼泪。但是她却感受到这尘世的世态炎凉，但她仍旧不屈服，她虽为狐妖，在解救丈夫的过程中她却没有使用任何法术，完全遵守凡尘俗世的法则，用人世间的规则解救丈夫，这对于一个初出人世的狐妖来说不仅需要一定胆识，还需要十分坚强的心智。在十四娘病重之时，看到容颜衰老的十四娘，冯生依然哭着哀求。这也从侧面反映出十四娘的坚强。

三、勇于向世俗挑战。在婚姻大事上，十四娘听从父母安排嫁给冯生。出嫁后她隐去了自己本身的狐性，和传统女性并无二致。但是她身上还有着一种与生俱来的野性与叛逆，正是尘世的世态炎凉彻底激发了十四娘的这种叛逆，甚至让她冲破了对于尘俗的留恋，于是她决定摆脱这些痛苦。身心具疲，容光顿减，对尘世早已不再留恋的她，用自己的生命反抗着对于世态炎凉的无奈，希望去寻求一个新的栖息地，好在故事有一个圆满的结局，让这个坚强的女子终于位列仙班。

<聊斋>可以说是鬼怪中的极品，也是蒲老先生的驰名中外的力作。

看<聊斋>，那是我上小学，七几年的事情。夜晚，风高夜黑，冷凄凄，伸手不见五指……

是蒲松龄老先生作品<聊斋>中的<画皮>，当时回想起来，至今让人毛骨悚然，整夜不能寐，初于惶惶不可终日。

那不过十几岁左右，每当夜幕降临，只怕那脱了画皮的女鬼，悄然而来。

随着年龄的增大，慢慢地<聊斋志异>里，鬼怪也看的多了。<小谢>。<小娥>。<樱宁>。<倩女幽魂>等等……

渐渐的懂得了一个道理，神鬼古怪，那不过是作家虛构，编著而成一个故事吧了！

经典很难被超越，如果要翻拍，是不是想成为经典中的经典？经典影视应不应该被翻拍？

大家好，就经典影视应不应该翻拍，翻拍了是不是就能成为经典中的经典呢？

翻拍经典弊大于利，弊就现在的影视又以网络小说为主，导演和编剧无心看一些文坛佳作，拿个有影响力的小说改编一下就拍影视，增加收视率，博眼球。而经典的影视大多数人都不翻拍了，经典之所以经典，是因为承载了那个时代的回忆，能够引起共鸣，那时的影视条件都很差为什么能拍出那么多让人难忘的影视呢？是现在那些导演和编剧思考的问题，现代将就的是个速度，就《三国演义》这部电视剧，你不认真看几遍，很难体会了解那时的历史和人物，就现在的影视界不像以前靠的是演技对艺术的献身精神，而现在都在吐槽导演编剧的能力和演员表演能力，让他们翻拍经典影视只会毁了它们，但不能把经典影视的精髓给篡改了，那样就更别说超越经典！

翻拍经典利就是，加入现代的元素，能让这个了快时代的我们向经典致敬，不被外来文化侵染，让大家看到我们国产的影视也辉煌过，而不是光看韩剧和美剧，现在条件那么好我们有能力给经典影视二次生命，老演员大部分都退隐，现代的影视需要有新生代来代替，让经典的影视传承下去，不然会被历史淹没，还能让我们借助经典影视来提高观众的知名度，让观众能有很多的选择性，更能发展我们的影视文化，激励我们向着经典靠近，青出于蓝而胜于蓝！

以上弊与利大概讲了一下，翻不翻拍经典影视我感觉就现在的影视界，拍好了也难超越经典，拍不好过几年就都忘了，经典不需要超越，只需要我们致敬和传承！

个人观点，不喜勿喷！！

我想就这个问题去做个引用：

游本昌老艺术家：鼓励大家多去拍摄济公，只有超越才有发展。就好比一千个人眼中有一千个哈姆雷特。百家争鸣，才能百花齐放。

六小龄童老艺术家：全宇宙我是最好的孙悟空，无可复制。

先不对格局、情怀以偏概全。我觉得两位老艺术家的态度都表明了对您问题的回答。经典是经典，翻拍并不见得就不如原来：“误杀”，“大人物”，更早的李易峰“动物世界”都可谓是主演“翻身之作”。

当然，我爱游本昌老艺术家的“济公”，也爱六小龄童老艺术家的“孙悟空”因为都好看。

谢谢邀请。愿意来回答这个问题。

首先，经典不可复制。凡是对经典作品的改编，不可能成为经典中的经典，好的改编或许只能成为改编本身艺术形式的经典（但大多数改编不是这样的）；

其次，经典影视可以改编，但是对经典影视的改编要审慎，不可轻易改编。本来就是经典，如果没有更高的艺术追求和更高的表现能力，只能失败，不会成功，无数影视作品的改变已经证明这一点。

到此，以上就是小编对于经典影视聊斋如花的问题就介绍到这了，希望介绍关于经典影视聊斋如花的2点解答对大家有用。